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作为一名职业拳击手，你太年轻了！充其量，你只能达到‘大师’的水平。”-詹姆斯·伍尔夫，专家基顿“第2卷•第4章”收获季节“平和·基顿·泰一，英国公民，混血，毕业于牛津大学，是一名以学术异端为荣的学生。他在大学毕业前冲动地结婚，离婚后仍然日夜想着妻子，自愿参军接受自我训练。结果，他以一种软弱和学术的心态被SAS特种空降部队录取nner，成为一名一流的精英士兵，当他被列为将军候选人时，他只是退役了，退役后，他还多次被当局征召为特种人员。生存专家，仍然是SAS的传奇人物，在日本一所大学担任讲师，月薪4万元。他已经失业很长一段时间了，现在是一名兼职保险调查员。他有一个花花公子的父亲和一个漂亮的女儿，他的梦想是探索多瑙河沿岸的文明起源。这是一部涉及多个领域的漫画，平衡了冒险、侦探、知识和文学。大多数人得出的结论是，在观看时需要付出很多努力和精力，所以这对减肥应该非常有益。建议女孩观看。基顿先生有着特殊的身份和非凡的偏好，由于保险调查员的专业需求，他在世界各地旅行，经历了无数的风暴。作为一名考古学家，他经常接触绑匪、杀人犯、毒贩、吉普赛领导人、纳粹、英国王室和意大利黑手党，并受到其中重要人物的青睐。这本身就是一个值得反复思考的离奇事件。在世界各地，他斗智斗勇，历经生死。在他的生命垂危之后，柳暗花明。在关键时刻，他的头发露出了考古学的痕迹。因此，生与死的问题暂时未知，搬家是当务之急。在危机时期，基顿甚至被骄傲的维吾尔人称为沙漠圣雄甘地，但他经常骑自行车，就像一个孩子在追逐流动的冰淇淋摊一样。很容易看出，基顿先生的正义感、绅士风度、古老的善良和智慧是从他的父亲那里继承下来的，他把这些都传给了他的女儿。因此，在这部作品中，有三位英雄，他们不致力于帮助穷人、强者和弱者，拯救生命和伤害，但总是有机会让人们尊重他。除了几乎肥胖的民俗、政治和历史知识填补了作品的线条和空白，可以作为半罐水专家来记忆之外，《基顿专家》中的众生更为引人注目：一个固执无情的贵族老妇，她有一张厚脸，但有一颗坚韧的心，独自度过了失去丈夫和儿子的岁月；SAS高级教官为女性复仇，深度参与毒品组织，并以手部污染为代价献血；一个经历分离并背叛生死选择的亲密朋友；一个喜欢当业余侦探、爱管闲事、反应敏捷、关心丈夫等等的老太太。看着他们的故事一个接一个地在你面前流逝，你会觉得这是一个世界，相距遥远，近在咫尺。《基顿专家》不能完全算作浦泽直树的作品。毕竟，原作《生路北行》是一个庞大的语言、风俗、历史、化学、物理、生物等知识体系的发起者。普泽是一个狡猾的怪物。他从一开始就一直注重学习这些原作者严谨的思想、戏剧性的情节安排和人性化的建模方法。所以今天我们看到了怪物，看到了《20世纪青年》，看到了“PLUTO”，看到了这位令人食欲大开的脑筋急转弯专家普泽。他全神贯注，尽最大努力收集路上的砖块和石板，边走边铺，这是通往上帝的，即使他可能没有注意到。人类无法识破吸血魔的伪装，只有住在官府池塘内的河童（黑木现 饰）看清其真身，但实力悬殊，无法取胜。吸血魔嗜血如狂，甚至残害儿童。河童集结其他妖怪反击，一度占居上风。吸血魔伺机逃跑，不久卷土重来，变本加厉为害人间。为了保护日本，河童等召集了全日本海•陆•空的百万妖怪，誓要将吸血魔彻底打败。 本片拍摄于1968年，与《东海道惊魂》、《妖怪百物语》并称为“大映妖怪三部曲”。2005年由三池崇史重新翻拍。与《超人力霸王》一样采用了“为人类和平而战的特殊团队，与协助他们的巨大超人英雄”的模式。然而世界观与《超异象之谜》、《超人力霸王》两作相比却是完全丕变。 首先是加入了地球因为游星间的侵略战争，而成为许多异星人攻击目标的世界观。并因此导入了“地球防卫军”这样的世界规模军事机构组织，剧中也出现许多与敌对宇宙人进行谍报战描写，使作品中呈现出强烈的军事色彩，特效场景中的超兵器出动过程亦是如此。这些设定也将播映当时的冷战时代背景，特别是越战给明显的反映出来。另外各集故事中也相当重视戏剧性，像抛出“地球人本身，过去是否为侵略地球的侵略者后裔？”的疑问，让主角的正义信念自根底产生动摇的第42集“侬马特的使者”，以及借由在地球防卫军新兵器实验下成为牺牲品的宇宙怪獣悲剧，来批判军备扩张竞赛的第26集“超兵器R1号”等，都成为超越娱乐作品范畴，命题沉重的作品。宇宙人与怪獣也由于“侵略地球的侵略者与其生物兵器”的特色强烈，以致单独的角色个性变得淡化，剧中甚至还有连名称都没出现的例子。这点与重视怪兽的特色，并在片头画面中公布怪兽名称的《超人力霸王》相比，也有明显差异。 另一方面，拥有比超人力霸王更多样化超能力的主角‧超人七号的英雄特色，以及从硬派到幽默等多种变化风格的战斗场面演出、超级警备队爽快的活跃等，充分追求了针对主要目标儿童观众群的娱乐性，且确保本片在阖家观赏取向的超人英雄剧集中，站稳了一线作品的地位。 根据为全剧催生的主要导演之一满田[禾斉]表示，“包括强烈的SF色彩与提高观众年龄层，在各方面都刻意突显与《超人力霸王》之间的差异”[1]。 在本片的制作方面，基于从制作进度恶化，导致不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教训，对于预算等状况进行严格控管，制作体制也重新强化。包括摄影现场的合理化、特效场景的建档化，利用既有日用品制作道具等多方面尝试当中，在剧情方面对于像怪兽与非人类型异星人不出现的故事等，也都下足了功夫。然而一方面吸引许多观众的娱乐性已经不再，加上后期节目收视率随着怪兽热潮衰退而呈现下降趋势，《超人七号》也终究得为自《超异象之谜》、《超人力霸王》以来的ULTRA系列划下休止符。 不过，在没有出现重大路线变更且脉络一贯当中，将故事导向壮大格局的完结篇受到高度评价，之后的多次重播之下，前述所提及的本片魅力也开拓出全新的影迷群。因此将本片与《超人力霸王》视为超人系列代表性人气作品的观点开始广获认知，对于第2期超人系列的诞生，与70年代末期日本特摄英雄的重新评价都有很大的贡献。 至今本片仍在系列中拥有极高人气（包括演职员都表示过相关看法，认为本片为超人系列的最高杰作），将过往圆谷作品DVD化的“DIGITAL ULTRA SERIES”（デジタルウルトラシリーズ）中，本片更是凌驾在《超异象之谜》与《超人力霸王》之前成为首波主打作品，在首播结束40年之后的今天，卫星频道与无线频道仍然频繁重播。另外，本片也制作了承继世界观的续篇性质OV与TV特别篇作品。